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設(shè)計師精心打造“山隱之下，悠然自得”的中式宜居環(huán)境，汲取現(xiàn)代獨(dú)特前衛(wèi)的審美意趣，融合中式傳統(tǒng)文化精髓，運(yùn)用多樣化的設(shè)計手法，采用年度流行色“經(jīng)典藍(lán)”和諸多藝術(shù)家作品，締造一個優(yōu)雅閑適,樂山樂水的“隱”居環(huán)境。

 2F-客廳 

空間色以流行的經(jīng)典“藍(lán)”作為主題色，在情感和心理的角度上，藍(lán)色能讓人感覺平靜和可靠，讓人產(chǎn)生信賴感，在中式意蘊(yùn)中重新賦予經(jīng)典藍(lán)豐富的現(xiàn)代涵義。

客廳為兩層挑空空間，尺度上的把控給予空間更多的舒適性，使得身處其中的人獲得精神與心理上的放松。硬裝簡潔的線條，干凈的底色，它描述了山隱之下的東方哲學(xué)遠(yuǎn)離都市不被喧囂瑣事煩擾，又不違背自然初心，領(lǐng)略清幽雅致。

茶幾上青花瓷器和其他藍(lán)色擺件，汲取東方雅致意趣，將溫婉優(yōu)雅、精致極簡暗藏于內(nèi)，獨(dú)領(lǐng)東方式美學(xué)風(fēng)雅。

在日光交錯中的敦實拓印和其下微微著塵的卷帙，連同月色下微光搖曳的古老燭臺，也著力再現(xiàn)起居空間的中式典雅和考究。

客廳左側(cè)三宅一生的折疊燈具，藝術(shù)加諸特殊紙張的成果，在展開之前觸感細(xì)膩柔和，伸張開來卻立體動感，線條硬朗。依傍移門引入的日光月色，擅長與光影對話。它將光明與陰影恰如其分地平衡，是獨(dú)特而美妙的燈飾工藝。

遠(yuǎn)處，藍(lán)色的燈掛椅，形成尺度上的視覺中心，舊時寓意“步步高升”的老物件，被設(shè)計師披上流行的色彩，新與舊的對比成為獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

 2F-餐廚 

餐廳空間與西廚島臺相鄰，原木色餐桌與灰色絨布餐椅滿足主人會友宴請賓客：日常早春，友人，清茶，幾盤時令鮮菜，人間有味是清歡。

 3F4F-臥室 

左側(cè)花藝罐顏色深沉如墨，與靈動的花藝形成鮮明的對比，仿佛主人憑窗而望，將室外的一抹綠意蔓延于室內(nèi)。

床背板上的掛畫如皓月當(dāng)空，而靠窗一側(cè)的盆栽則描摹出“明月松間照”的畫面來。床榻周圍有軒窗對鏡，工藝考究的琉璃夜燈，手工藤編收納籃及刺繡團(tuán)扇，琉璃吊燈補(bǔ)足了較暗端的光線，近窗的那端則可“收四時之爛漫”。

床對面的簡約現(xiàn)代藝術(shù)畫作，具有中式趣味的青花瓷器，以及精巧的小桌案，以點(diǎn)帶面豐富了簡約大氣的臥房空間。輔以日式回流瓶、拓印和搖椅，勾勒出一幅主人借室內(nèi)一番景色洗去一身浮躁，留一份安寧于內(nèi)心，悠然自得的閑逸之心。

 豆蔻花梢二月初，年少即須臾 

 劍道、男子氣、傳統(tǒng)儒學(xué) 

雖然屬于競技類運(yùn)動，劍道卻是培養(yǎng)謀略的御心之術(shù)。正如房間墻壁所掛“不動心”的題字，彰顯了居所主人對教育尤其是對男孩身心發(fā)展的超前見解。

 竹影婆娑，氣韻靈動 

老人房注重場所精神的營造，刪繁就簡，摒除過多復(fù)雜、陳舊的元素，用自然景觀“竹”的藝術(shù)化裝飾背景墻，竹影婆娑間，秀逸有神韻,纖細(xì)柔美, 老人晚年淡泊且氣節(jié)高雅的的心境于空間、于每一處物件，都得以體現(xiàn)。

一幅攤開的畫卷置于桌面，與墻面的書法作品，桌面的蠶絲燈，描摹出一幅人間日常畫面。

 1F-書房/品茶區(qū)

書畫室以淡雅的杏牙黃為主色調(diào)，空間中的書桌以亞克力作底，攤開的畫卷描摹了四季萬物之色，氣韻生動而不失大家風(fēng)范。遙相呼應(yīng)的是兩個桌前圓木凳與背后的卷軸畫。桌邊左側(cè)的黑白墨色花瓶與蘆葦?shù)拇钆湟哺硪叭づc閑適。

主人椅具備歷史感，古樸造型更添穩(wěn)重，和桌前的四腳方凳呼應(yīng)，斑駁痕跡依然留存在凳面，新與舊的傳承與延續(xù)體現(xiàn)在每一處物件之中。

身為文人雅士，必修的技能不過“四藝”，書畫室供主人琴棋書畫，被賦予抒發(fā)志趣味和蕩滌心靈的意義，在這里既無絲竹亂耳，亦無案牘勞形，所作所為全然遵從內(nèi)心。這里是家中書卷氣的匯聚之處，也是令子女耳濡目染的家族精神之核心。